问:“没有灯怎么打光?”
李闲云一指香案,回答:“就用那蜡烛。光不用稳,就让它晃,忽明忽暗,适合诡秘气氛,多拍些近景和特写就行了。再从下往上走,来个仰拍,效果反而会更好。”李闲云道。
“可这不符合镜头叙事的逻辑啊。”容大升惊了。
“看电影的都是外行,讲效果就好,讲屁个逻辑啊。”李闲云不屑:“说不定还给你算创新呢。”
你当这是抽象画呢?随便瞎搞也算名作?容大升腹诽:“那中景怎么办?还有色度呢?”
李闲云手一挥,张口就来:“小光,干脆再暗一些。把气氛搞得再神秘一些,后期做一下调色。”
容大升倒吸一口冷气,哥们你这是瞎搞啊。
前期不行后期补,废柴剧组的常见选择。
所以行业里因此有句话:就没有不骂前期的后期。
容大升导演系出身,刚毕业时没名气,先入后期的行。
做后期的时候骂前期骂的欢天喜地,哭天抢地,恨天怨地,简直把前期人员的祖祖辈辈都轮了个遍。
如今升格做了导演,终于轮到他一家老小要被后期口嗨了——天道好轮回啊!
但现在也没别的办法,容大升只好道:“也不是不行,可总不能没有全景吧?那就没有空间交代了啊。”
空间交代在影视语言中还是很重要的。
好比你看到一个人进入房间,总需要对环境有所了解,不然全是近景,你连附近的环境都搞不清,戏再精彩都看得一头雾水。
影视语言这种东西,就是小说中的文笔,再好的故事也要有文笔来表现出来。
电影也是如此,没有好的视听语言,再好的剧本,再出彩的表演也发挥不出效果。
但是另一方面,李闲云作为网络作家出身,是坚持内容导向而不是视听导向的,尤其是网络小说对文笔的要求较低,所以从他的角度看,视听语言不能没有,但也不能只重这个——就好比网络小说作者想靠秀文笔成大神,几乎就是痴人说梦。
影视圈也一样,艺术造诣高的那叫文艺片,市场就别指望了。
这刻李闲云直接道:“就用这屋里的灯。”
“那效果就太差了!”容大升有种想呕吐的感觉。
这屋子里用的是日光灯。
这灯一开,全屋透亮,哪里还有电影要求的光影效果?哪里还有阴森幽暗的氛围了?
这都不是电影了,是单集电视剧啊!
不对,电视剧都没这么low。
“全景清晰点,观众好理解,技术虽low逼,总比爆灯好。”李闲云一边扯打油诗级的淡,一边靠近容大升耳边:“你也没指望这片子给自己扬名吧?凑合凑合,赶早完工得了。”
容大升科班出身,你让他凑合,他还真不太擅长。
反倒是李闲云野路子出身,没什么顾忌,更能跳出思维框架,至少在怎么凑
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