是我自己在追求安宁罢了。”
虽然他看得出来范格雷的技术不错,显然是有着极佳的艺术天赋,但是艺术应该是要从小培养,只靠兴趣爱好能不能成为大师——雷德并不对此抱有信心。
夜色已晚,但雷德还是打算回乡下的别墅住,他便和旅店中一位马车夫商量好价格,便等对方整理好货物就出发。
在旅馆楼下的咖啡桌旁等待时,雷德无聊地翻起来摆放的书籍,随意阅读起来一本关于近代艺术史的作品。
只是,艺术史又无聊又单调,重点运用的大量术语,更是让雷德感到头疼,他便一目十行随意地翻动着书页,后来干脆就只看插图的那些。
哗啦——
“啊,翻快了。”
雷德不小心多翻了几十页,刚刚他看到一只狮子的油画插图特别喜欢,便不断地回头一页页翻过去寻找。
突然间,他目光中闪过一个熟悉的名字,雷德手指一顿,返回刚刚那页,一行行找了过去:
“……艺术作品的主题,不可避免地会受到经济影响,自李威克斯大师引领的新复古主义浪潮后,前法利西亚王国末代的艺术作品一直陷入悲伤和爱情的主题中。解体前夕,人民已经陷入了低谷,大量的艺术家选择移民阿尔金和施曼茨。这一景况一直持续到三家内战结束……”
他伸出手指,一字一句地读下去:
“……就在举国陷入衰落哀婉之际,一位艺术巨擘站了出来,他用乐观向上,反应民间生活的作品,重新审视了新复古主义,并在此基础上,第一次提出了现实主义的纲领:艺术主题应该来源于生活,反应当前现实的时代特征。”
雷德的瞳孔逐渐收缩,难以置信地读到:
“接下来要讲的,便是……由范格雷·斯坦注①大师开创的,现实主义流派。以及在他之后涌现的现代主义、解构主义、形式主义美学……”
他看向下方的注释:
注①:范格雷·斯坦(1054-1134)出生于海纳斯市近郊的风车村,画家、雕刻家、美学教授,现实主义美学的发起者、倡议者,身形丑陋且残疾,凭借学术造诣和作品在民间的高度赞誉,被广泛认为是‘李威克斯大师之后,法利西亚人最伟大的艺术家’。
历史没有留下拉格尔·特莱基,没有留下世界上最大的博物馆,更没有富可敌国的特莱基家族。
当年的王国解体了,正史没有记载当时天下第一武士的‘利齿峰’坎修斯,勾心斗角的人们也不见了踪影,所有的职业者都蒙上了‘背叛者’的骂名。
人们没有记得他们。
雷德一时恍惚。
只有当初那个丑陋,被家人两次抛弃,还被旁人顶替了人生的范格雷,不仅顺利成为了艺术家,还挺过了战争,在满是工业污染的年代顺利活到了八十岁。
范格雷·斯坦青史留名,如今被所有学习美术的学生们永远铭记着。
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