0、80年代,日本先后发生了“毒可乐事件”和“格力高·森永事件”(毒巧克力事件)。
详情不多说,单说影响。
“毒可乐”直接导致可口可乐在日本的销量一蹶不振,并间接使得日本人失去了对瓶装饮料的信任;
而“格力高·森永事件”影响更大。
在该事件中,日本警方出动了上百万警力,和自称“怪人21面相”的嫌犯斗智斗勇,然而经过半年多的大搜捕,最终仍一无所获。
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因为民愤难平,滋贺县警本部长(相当于省公安厅长)只好以的方式向民众谢罪。
然而警界要员的自杀,换不回民众的信任,更为犯罪者开启了一扇崭新的大门。在这起案件发生后,接连发生了几十起企业遭恐吓事件,恐吓信的内容都是:如果不给多少多少钱,便向贵社的某某产品投毒……
自此,日本人彻底成了惊弓之鸟,一旦发生类似事件,都会引发全民关注。
……
林海之所以插手毒咖喱事件,就是看中了它引发的关注度。
是的,他的目的并不单纯,阻止悲剧重演只是一方面,蹭热度才是根本目的。
至于蹭热度的原因,一个字——钱。
……
林海请人做了一份预算,《海女》的制作费至少需要十亿円。
单说金额,可能很多人没有概念,这里算一笔账。
日剧的制作成本,和制作方、播出时段、题材、集数等密切相关。
按照单集制作成本排个序——
深夜档最低,每集制作成本在五百万到八百万之间,能上千万,已经称得上奢侈。
而晚间时段最高,除火九外,制作成本一般从两千万到五千万不等,至于火九剧,则动辄高达一亿円。
为什么火九特别?
因为每周只有周一没有棒球赛,收看电视剧的观众数量明显更多。
上面提到的都是民营台。
唯一的国营台nhk的情况稍有不同。
nhk财大气粗,无论晨间剧还是大河剧,制作成本都令民营台望尘莫及,一部大河剧烧个几十亿简直再正常不过了。
当然,nhk的小气也是出了名的。
nhk的小气,体现在演员片酬上。
民营台制作电视剧时,是这样分配预算的——演员(全体)薪酬占20,编剧薪酬占10,其他人员(包括导演)薪酬、器材、场地、道具、后期制作及乱七八糟的杂项支出占50,剩下20是制作公司(如果有)的收益。
nhk则不然,nhk的演员薪酬,往往只占总预算的5。就拿木村拓哉来说,他在富士台拍电视剧,一集片酬最高300万(日元),而去nhk的话,则只能拿到50万左右。
事实上,很多演员在出演nhk的电视剧时,都曾主动自降身价。没办法,对方是“央视”,请你演戏是荣幸,你还敢
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