可以发现之前自己没有发现的东西。而这,恰恰是整部电影的迷人之处。
所以说,好地评论家,对于一部电影来说,是必不可少的。
在众多的评论文章中,除了这些文章之外,有几篇文章也吸引了我的视线。
《好莱坞时报》上,刊登了一篇卓别林的文章。
这可能是他自从桃花案之后。第一次公开地在报纸上发表的文章了。
“杰作!少有的杰作!这是我对《海上钢琴师》的评价。事实上,当看到这部电影里面,出现了埃德温.波特。出现了亨利.沃尔索,出现了基顿之后,我十分地懊恼,懊恼自己为什么不出现在这部电影里面。和那些曾经的电影同伴们一起在银幕上聚会。”
“几个月前。当格里菲斯宣布拍摄这部电影的时候,我只是觉得这部电影可能延续着《党同伐异》地某种风格,但是这部电影的第一个镜头出现在我的眼前时,我就知道我先前的那种猜想彻底错了。”
“这部电影,显然是一个结合,格里菲斯和安德烈.柯里昂地结合,好莱坞过去地美好传统和现在的优秀风格的结合。”
“面对着这样的一部电影,我们只有感叹。”
“对于我来说,这部电影是一个美丽的梦。一个让我得以怀念那段过往岁月的梦。”
卓别林的评论文章,显然带有一种伤感。这种伤感和他本人如今的落魄境遇有很大的关系。
好莱坞地初创时代,是他的黄金时代,在自己灰头土脸的时候,在银幕上看到过去的那些电影同行们。心情可想而知。
除了卓别林。阿尔弗雷德.希区柯克显然也没有闲着,他也凑了热闹。
“梦工厂的这部《海上钢琴师》是一部不错地电影。深沉。感人,还有着煽动性激情地台词。不过我要问的是,这部电影有没有一个讨巧地可能呢?尤其是在题材上。梦工厂瞄准了经济危机之后的人心惶惶,他们知道人们需要一部什么样的电影。当然,这也是梦工厂的一贯作风。”
“《海上钢琴师》既有格里菲斯的深厚传统,又有安德烈.柯里昂的新的电影诠释权威,这是一部让人无法否定的电影,堪称完美。但是,太完美的东西,就显得有些理想化了。”
“我要说的是,我是个不喜欢理想化的人。某种程度上说,我更喜欢一些支离破碎的乃至黑暗变形的东西,我觉得那里面有着一种蓬勃的力量!这也是我宁愿去看《乱世孤雏》的原因。”
作为我的对头,阿尔弗雷德.希区柯克显然是不会为梦工厂叫好的。他的这篇文章,篇幅虽然短小,但是从头到尾,字里行间都充满了一种隐晦的否定和批判。
对于他的这种说法,梦工厂的很多人自然是不会同意的。但是嘴长在人家的脸上人家有批评的权力。
除了洛杉矶的各
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